Ⅲ　喷涌（2/9）

那个练习室有一半在地下室，非常旧，一点也不宽敞，但是有很大片的窗户，阳光斜斜地照进来，酝酿出独特的气氛，就像小时候向往的秘密基地，是个令人身心安顿的地方。听说尚•雅美以前也经常在这里编舞，感觉空气中充满了无数舞者的意志。

每个编舞家都有一套属于自己的创作风格。

后来除了小春以外，我也跟其他编舞师共事过，深切地体会到这一点。有人一定要做到尽善尽美才肯把作品交给舞者；有人会在工作坊和舞者一起完成编舞；有人则是从反覆试误中一点一滴地摸索完成；有人是毫不迟疑地照表操课，准时在时间内完成。因此作曲者也必须面面具到地改变自己的做法，像是先提供曲子，或是看过对方的舞蹈再加上曲子，又或是有如抛接球般与对方同进退等等，一一对应。

这部分，小春并没有固定的方式。与其说是有意改变做法，更像是多方尝试，那首曲子怎么给他灵感，他就怎么做。即使与我搭挡，有时候他会说「七濑可以先做妳可能会喜欢的曲子」，有时候则是与我一起思考每一个语句（但这么做非常花时间），每次都是充满新鲜感的正面对决。

要我「照妳喜欢的方式做」，其实最伤脑筋。我不知道别人怎么想，但身为职业作……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）